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散文写景技法例谈

[2015-04-30] 《枞中教科研》2015第1期 许晨曦
一篇好的写景抒情散文应当做到“状难写之景,如在目前;含无尽之意,见于言外”。就是说要把不容易描写的景象,写得使读者像亲自看见的一般,而编辑所要表达的情感,则蕴含在形象里,让读者通过形象自己去领会。那么要让难写之景,如在目前,都有哪些办法呢?
写作技法一:因情选景
“一切景语皆情语”。景物是客观的,而写景之人则是有情的,编辑对任何景物,总会有自己的感情。没有感情色彩的景物只不过是苍白美丽的“躯壳”,难以达到感人的目的;同时,观察、描摹景物的过程本身也是写作主观感受的过程,因此,要在写景的字里行间,自然渗透感情,寓情于景。做到情景交融,物我一体。写景贵有情,在描绘客观景物的同时,要把自己的喜怒哀乐等思想感情融注到作品中去,使读者产生共鸣,进而给读者带来愉悦之情,陶醉之情,将读者带入特定的情景之中,受到美的熏陶,获得美的享受。如肖洛霍夫的《静静的顿河》中的一段描写:“在旱风的蒙蒙雾气中,太阳升到断崖的上空来了。太阳的光芒照得葛利高里的没戴帽子的头上的密密的白发闪着银光,从苍白色的、因为一切不动而显得可怕的脸上滑过。他好像是从一场噩梦中醒了过来,抬起脑袋,看见自己头顶上是一片黑色的天空和一轮耀眼的黑色太阳。”大家知道,天空和太阳不可能是黑色的,在葛利高里的眼里,太阳和天空却是黑色的,这正是他的情感对天空和太阳的一种强烈的投射。因为他的女友阿克西亚被除数打死并被他埋在地下,他的心灵世界是黑色的,因而他眼里的世界也就涂上了黑色的情感色彩。
【名家借鉴】要是以这园子里的声响来对应四季呢?那么,春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音,夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑,秋天是古殿檐头的风铃响,冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。以园中的景物对应四季,春天是一径时而苍白时而黑润的小路,时而明朗时而阴晦的天上摇荡着串串扬花;夏天是一条条耀眼而灼人的石凳,或阴凉而爬满了青苔的石阶,阶下有果皮,阶上有半张被坐皱的报纸;秋天是一座青铜的大钟,在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟,铜钟与这园子一般年纪,浑身挂满绿锈,文字已不清晰;冬天,是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀。(选自史铁生《我与地坛》)
【技法点拨】一切景语皆情语,文中的景物描写无疑不是编辑心绪的传达。编辑在这段文字中深情地抒发了人与对象物我不分的情境,专情、美丽、伤感而又带有一丝禅意。编辑对同四季的不同感受喻含对生命的不同况味的理解和咀嚼,而这不同的理解又一一与园中的景物相应。是地坛重新给予了编辑富于人性的尖细鲜活的触角,一个精神垂死万念俱灰如行尸走肉的人是不可能对世界有如此敏感入微洞幽察深的感觉的,地坛成了史铁生的再生地。
【即学即练】请运用因情选物的方法,选择有花的一个场景进行一个片断描写。
示例:人言牡丹为百花之王因其雍容之姿,高贵之态;而我以为牡丹灵之本,在看重自我。民间早有牡丹不畏武则天强权,紧闭花苞而被流放洛阳的传说。而笔者有幸目睹花凋一瞬,更觉牡丹倔强地忠实于自我。牡丹花凋,并非一瓣瓣剥落,作美人垂泪状;也不枝头抱香而枯,以耀己之坚强。当容颜渐衰时,她便整朵从枝头坠落,摔作片片红尘。即使是死亡的瞬间,她的美依然动人心魄。千百年来,不论世人如何褒贬,牡丹一如当初,灿烂地开,悲壮地落。一生在对繁华的追求中度过,生命中最重要的便是诠释自我:我爱高贵之美、富贵之美,生命属于我,于他人何干!
写作技法二:动静结合
自然现象、自然环境和社会环境有的处于相对静止状态,有的处于变化状态,既要写出它的静态,例如景物的位置、形态、大小、色彩等,又要写出它的动态、景物瞬间的形态、位置、声音、色彩等方面的变化。只写静景,很容易使文章呆滞;而只写动景,又可能失去稳定。因此只有将静态描写景物形态特征和动态描写利于传神的长处结合起来,所绘景物才会具体、生动,给读者留下深刻的印象。有的以动写静。如鲁迅的《社戏》写春夜出航时连山之景:“淡黑起伏的连山,仿佛踊跃的铁的兽脊似的,都远远地向船尾跑去了。”一句,从景物描写的角度说,这是以坐船人的感觉来进行描写,连山的形状像兽脊,在朦胧的月光下颜色淡黑如铁,因为高低起伏,则像是踊跃飞跑,这句描写的精彩之处是用动词“踊跃”来写山,把静态的连山写活了。这种以动写静,衬托了船行之快,又衬出了想看到社戏的急切心情。有的化静为动。如李健吾的《雨中登泰山》中对悬崖青松的景物的描写:“它们不怕山高,把根扎在悬崖绝壁的隙缝,身子扭得像盘龙柱子,在半空展开枝叶,像是和狂风乌云争夺天日,又像是和清风白云游戏。有的望穿秋水,不见你来,独自上到高处,斜着身子张望。”这段描写将静态之物写成动态,用“扭”“展开”“望穿秋水”“上到高处”“斜身张望”等词语,把松树形态写得栩栩如生,松树的精神也跃然纸上。在写作实践中,还往往采用动静结合的方法,从而达到形神兼务的境界。
【名家借鉴】曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。(选自朱自清《荷塘月色》)
【技法点拨】本段文字是动静结合的范例。编辑先写田田的叶子,后写绿叶中缀开着的荷花和花苞,以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着,他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状,“像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合,形象地传达出荷塘富有生气的风姿。在这段里,编辑没有提及月光,但不管是静止画面还是动态景象,处处都存在着淡淡的月光,这月色就融化在编辑通过观察之后的具体描写之中。
【即学即练】请运用动静结合的手法,选择一处场景进行一个片断描写。
示例:我家的后院很宽大,足有100多平方米,地上碧绿的草,露珠在阳光下闪耀;各种盆景中,绿叶托着绽放笑容的花朵,一片生机勃勃的景象!中间的大花坛里,种有一棵枣子树,干有小碗口粗,1米高的地方分开成3条枝,成杯子形往上长,加上绿叶的衬映,就像是个翡翠大杯子似的装着枣子,款待来到后院的客人。那翡翠杯子口的枝条结满了枣子,像珠帘似的往下垂更是好看!整株枣树,又像是正在喷射的荷花状的喷泉,漂亮极了!后院的上空,是蔚蓝的天空飘着朵朵白云。随着白云的移动。轮换着遮挡阳光,把后院映衬得时而明,时而暗,情境更加神彩迷人!多美的后院啊!
写作技法三:绘形绘色
绘形绘色,就是用摹仿的方法,尽可能如实地描画,真切地再现描写对象的各种外在性状,如声音、颜色、形态等。要描绘准确,先须细致观察。宋人郭熙在《林泉高致》中说四时景致的变化:“水色:春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色:春晃、夏碧、秋净、冬黯。”如此精妙归纳,若非细察,实难想得!大家不妨看看峻青《海滨仲夏夜》中的美句:“天空的霞光渐渐地淡下去了,深红的颜色变成了绯红,绯红又变为浅红。”编辑用颜色的明暗渐变,表现了霞光的逐渐消散,景物层次丰富。又如朱自清先生的散文《春》中的“春花图”片断,写的是春花的繁茂、色彩和香气,为大家展现了一幅绝好的“春花图”。近景是桃树、杏树、梨树开满了花,远景是野花遍地,散在草丛里。一密一疏,使画面既不显得拥挤,又恰能表现春花的繁茂。春花的色彩呢?“红的像火,粉的像霞,白的像雪”,这里编辑不仅用“火”、“霞”、“雪”的颜色来比喻,写出花的“红”“粉”“白”,而且还用“火”“霞”“雪”的形状来比喻,写出花的繁茂,花色的浓重。但要表现花的甜味儿,就有些困难了。不过,编辑有办法,他让“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去”暗示花的甜味儿。这种处理手法真可谓独具匠心。
【名家借鉴】在南方每年到了秋天,总要想起陶然亭的芦花,钓鱼台的柳影,西山的虫唱,玉泉的夜月,潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢,就是在皇城人海之中,租人家一椽破屋来住着,早晨起来,泡一碗浓茶、向院子一坐,你也能看得到很高很高的碧绿的天色,听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底,朝东细数着一丝一丝漏下来的日光,或在破壁腰中,静对着象喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵,自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花,我以为以蓝色或白色者为佳,紫黑色次之,淡红色最下。最好,还要在牵牛花底,教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草,使作陪衬。(选自郁达夫《故都的秋》)
【技法点拨】本段文字编辑绘形绘色,描写景物的语句极其精彩。这里编辑把碧绿的天空作为背景,地面上,五颜六色的牵牛花荟萃成流光泛彩的野花圃;天地之间,间或出现一两只白色或瓦灰色的驯鸽,点缀在一大片的空白中间,显得疏密得体,浓淡相宜。画面有静有动,绘形绘色,秋的美、秋的情趣完全融合在蓝天白花之中。
【即学即练】请运用绘声绘色的手法,选择春夏秋冬中的一季景物特征写一片断。
示例:深绿的幕布很快变成了金黄色,这预示着美丽的秋将出场了。幕布缓慢地拉开了。美丽的秋,身着金黄色的衣衫,出现在舞台中央。秋用细细的手一指,大地马上变得金黄一片。秋从身边拿出一只小口袋,变戏法似地取出一只只丰硕的果实,向台下抛去。那只袋里像有无穷无尽的果实,拿也拿不尽,取也取不竭。沉甸甸的果实飞向大地,坠满金黄的枝头,好一派硕果累累的金秋景色啊!
秋像一位满含羞涩的少女,害羞地笑着,款款步下台去。
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